Chronologie des médias : le cinéma interpelle Fleur Pellerin

Appelée chronologie des médias, l’organisation des fenêtres de diffusion des films de cinéma en fonction des supports (salles, vidéo, VOD, télévision...) obéit à un accord interprofessionnel particulièrement long à mener. Un nouveau round de négociations a été lancé depuis la publication du rapport Lescure. A la fin de l’été, le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) a fait des propositions à la suite d’une concertation avec la filière, proposant notamment un raccourcissement de deux mois des principales fenêtres de diffusion.

Mais la situation est bloquée. Le blocage est tel que la plupart des organisations représentatives du cinéma ont écrit une lettre pour interpeller la ministre de la Culture et de la Communication. Les principales associations professionnelles regroupant les producteurs, distributeurs, exploitants, artistes ou encore agents sont réunis au sein de deux bureaux de liaison, le BLIC et le BLOC.

Offre plus lisible

Ils font deux propositions. La première concerne le gel des droits, c’est-à-dire la disparition des films de l’offre de VOD à l’acte (disponible quatre mois après la sortie en salles) quelques semaines avant l’ouverture de la fenêtre de Canal+ (dix mois après la sortie en salles). Le cinéma prône la fin de ce gel. « Cette évolution rendra l’offre [de VOD, NDLR] plus lisible et contribuera à la croissance de ce secteur tout en démontrant l’existence d’une vraie alternative légale au piratage », écrivent les signataires de la lettre dont « Les Echos » ont eu connaissance. Ils souhaitent également la mise en place de fenêtres glissantes, c’est-à-dire raccourcir les délais si une fenêtre d’exploitation n’est pas utilisée.

Canal+ incontournable

Si intéressantes soient-elles, ces propositions risquent fort de susciter une vive opposition de Canal+. Le groupe présidé par Bertrand Meheut est peu enclin à accepter la fin du gel des droits sur la VOD pendant sa fenêtre de diffusion. Son modèle économique étant basé sur le premium et l’exclusivité, Canal+ entend le préserver au maximum.

Première source de financement pour le cinéma français (160 millions d’euros investis dans 126 films l’année dernière), le groupe de télévision à péage est évidemment très écouté dès qu’il s’agit de renégocier la chronologie des médias, dont le dernier accord date de l’été 2009. « Cette proposition a peu de chance d’aboutir car le cinéma ne propose rien en échange », note sous le couvert de l’anonymat un expert de la question.

Les signatures de la lettre souhaitent que la ministre mette autour d’une table toutes les chaînes de télévision en face de la filière cinéma, et ce afin de « trouver des solutions cohérentes et équilibrées pour l’ensemble des parties prenantes, et qui préserve la vitalité du cinéma français ».